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季刊41|品嚐《石頭湯》,懷想大師

 Brown 女士雖然自己沒有孩子,卻窮其一生都在為孩子做事。從年輕時在公立圖書館為孩子說故事,親身體驗到說故事在孩子身上所產生的神奇魔力,到後來為孩子創作一本又一本的童書。她的創作以各國民間故事為主,而為了追求最貼近故事本質的表現方式,不辭辛勞的去到各國搜集資料。但最讓我感佩的是,她認為要真正表現出故事的精髓,創作者自身必須在那個文化中經年累月的浸淫、感染,因而,旅行成了她一生生命的重心。因此,在她拿到第一座凱迪克獎時,便用得到的獎金在義大利住一年半,這段時間就只是用來體驗義大利的生活文化、畫畫與逛美術館。為了《影子》那首以非洲為背景的詩,更在非洲待了一年的時間。


 這樣一位如此注重故事神髓的畫者,在表現技法與媒材運用當然有她獨到而重要的見解。如果我們把她的作品一字排開,勢必讓許多做風格研究的學者跌破眼鏡,倒成一排。實在是因為無法如一般以其年代或背景等原因輕易的歸納出個人風格,只因為每本都不一樣。而這,正是她成為我偶像的最主要原因。她不畏改變,不怕麻煩,更不在意世人眼光,一切只為了全身全心去體會故事的孩子。這除了讓我見識到她對孩子這個族群的瞭解之深外,更有著她對生命與對自身使命的重視與期許,讓我見識到大師之所以為大師的關鍵。我始終記得她說過,她在作每一本書都用盡心力去做,只因為這本書很可能是某個孩子一輩子唯一看到的一本書,這樣的情懷與胸襟怎不教人伏地感佩呢!

 石頭湯的故事,在繪本讀書會中引起一陣不小的討論,欣覺得士兵公然欺騙純樸的農民,有違良心道德;可是才剛加盟某連鎖企業的玉卻覺得,正是企業的董事長給了他們那有如石頭湯的願景,讓他們夫妻對未來充滿了夢想;我開玩笑對剛懷老三的蕙說:你正是用「石頭湯的精神」去說服老公欣然接受老三的到來吧!最後,我對大家提了一個問題:如果,你的孩子是那三個飢餓士兵中的一個,你會願意你孩子去做這樣的事嗎?想當然,有人點頭,有人搖手,而你呢?☆
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